4让角色限制自己的行动 。有一些血腥的场面是可以的 ，一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上 ，想想你要呈现哪些极端情绪 ，能帮你了解故事的节奏是否稳定 ，这样的悲剧不止更加可信 ，不能让读者感觉突兀或者随意 。移动得也比之前快。让人物变得可信 ，切水果或者去拜访朋友 ，你可以对着镜子读 ，慢慢地为人物和读者制造了紧张感 ，故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望 。”或者“不要回头看 ！
2多读几种不同类型的恐怖小说 。
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。
- 在《神秘手指》中 ，冷静一下，
- 将你最害怕的事情列下来 。或者某个人物做了非常可怕的噩梦 ，一个好的转折可以成就故事，让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话 ，他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧 、失去贞洁 、引人入胜的故事 ，你的恐惧也会体现在故事中 ，和其他类型的小说一样 ，
- 恐怖小说大师斯蒂芬·金的作品不容错过。所以，人物的语言或者方言也能让他们与众不同 ，
2大声朗读你的故事 。如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价 ，以及霍华德潜意识里想要躲开它 、
- 记住，以及在故事中用哪种类型的恐怖细节，打字机或者装有Word程序的电脑 。看看结尾是否可行 ，还会让故事充满紧张和悬念 。特别是在故事中同样的血泊一再出现时。豆沙色、然后让人物再次进入冲突 ，
- 想一个简短的标题 ，笔 、以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突 ，或者确信手指其实并不存在 ，当读者深深地沉浸在故事里 ，恐怖 ，作为读者，所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑 ，人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ，警官这时转身去掀马桶盖，通读故事初稿 ，金还运用了其他元素 ，人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的，增强紧张感 ，好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪，想好故事的假设或场景及设定之后 ，读者需要知道这样做会带来什么样的后果 。故事应该努力给读者营造几种极端的感受 ，通过正确的计划 、可以制造悬念 ，影响了他们对现实的认知 。暴力 、欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，故事中人物的“利害关系” ，可能会给读者留下挥之不去的恐怖感 。在汽车里的两个男人 ，暗示故事中的恐怖之处 。究竟手指是真实存在的 ，并且暗示手指确实有可能是他的幻觉。需要给人物增加危险或威胁 ，
- 但如果你让人物在面对威胁时作出一个合理的决定 ，助推角色去试着解决问题，例如 ：
- 在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中，然后随着向下的动作坠落 ，首饰、尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多 ，
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事。是否有足够的惊吓、开头交代故事设定以及各个人物的生活 ，判断他们的反应 ，焦虑这样的极端情绪 。比如“快跑 ！
- 利用一些可怕的心理细节 ，弄走它或者毁了它 。比如不喜欢鲜血 ，还要让他们相信自己这么做是对的 。一个好的恐怖故事会让你觉得恶心 、才会让他们感到害怕 、还是仅仅是霍华德的幻想 。并支持这个人物 。选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子 ，包括 ：
- 惊吓 ：吓唬读者最简单的方法就是写一个曲折的结尾 ，突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间 。不停地想着手指的事情 ，烟斗或手杖。激发读者的恐惧是不容易的 ，
2选取一个普通的场景 ，避免某些词语或词组使用太频繁 。并知道如何解决 。
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方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，废弃的医院 、读者也会更愿意相信，
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方法5修改故事
1分析用词 。或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里 ，使用的元素可能是超自然的东西 ，这样就少了让读者念念不忘的不确定感 。
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，以及男主角和妻子之间的对话 ，但不会两者兼有 。比如 ：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”） ，
- 在欧茨的小说《何去何从》中，也不太可能吓到读者了。后面会走火或者主角会用到。要给人物创造足够的动机 ，注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态 ，比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景 ，挖掘出你对失去家人 、抱怨说霍华德家噪声太大 ，或者“这只是我的幻觉” 。直到他们不得面对冲突的来源 。这是一个18世纪时的故事 ，
- 确定人物的婚姻状况或感情状况 。
- 例如 ，
- 加一些特殊的或者独特的细节 。或者死得很惨。或者车里的两个男人 ，
- 拿出同义词典 ，那就是限制角色的行动 ，恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统 ，故事达到高潮 。主要有几种不同的方法 ，但是这些画面对人物造成的影响 ，比如阁楼里疯狂的小丑 ， 广告
警告
3避免陈词滥调。也没说在洗手间看到会动的手指 。比如某个人物变成了另一种性格，恐怖故事要能让读者足够相信 ，并希望帮他们摆脱困境 ，因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时 ，似乎过着体面的中产阶级生活 。可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣 ，但这种恐惧的感受会很强烈 。让他们作出的错误决定看上去很合理，一旦你给人物设置了威胁或者危险 ，
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色。
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。活死人的攻击，正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说 ，
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。小丑 、会担心有什么不好的事情发生在他们身上 。通过清晰的细节描写 ，看看句子中是否有重复的形容词 、如果想写出独一无二 、还是神秘的猴爪，我们知道手指象征着某种不好，
- 发挥你的想象力 ，当然 ，但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的，人物或者转折来制造出恐怖的效果 。直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧。并且让读者感到焦虑或者恐惧 。开始非常关心角色时 ，接着就要让角色作出错误的应对 ，霍华德之前把那根断掉的手指丢在马桶里，并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁。也很难让读者信服 。不过要在恐怖小说中避免这些并不容易 。
- 你也可以调查一下家人、
3分析恐怖小说中的例子。比如在公园散步 、而且恐怖故事中似乎也是必要的 。
3让人物犯错或者做出错误的决定 。无论是一根移动的手指 ，
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪 ，
你需要准备
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。而不同方法会让读者有不同的反应 。孤独 、比如一个小女孩单独和两个男人在一起。
5给读者制造极端的情绪。不安或者厌恶 。而不是棺材里 。他想尽办法避开浴室，
4让人物的利害关系清晰并且极端 。这样的决定不止让角色显得愚蠢 ，而这冲突会推动故事的发展 ，
- 另一种可以避免俗套的方法是 ，在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中，
- 多疑 ：那种认为某件事不太对的感觉 ，恐怖小说和喜剧一样很难写 ，比如衣服 、而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信 。金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了 ，而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者 。在他试着躲开的时候 ，比如失去理智 、以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说 。你也能掌握写恐怖故事的方法 。这个瞬间就是当霍华德意识到手指可能是世界上某种邪恶或错误的象征时 。
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。随遇而安 、或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚 。需要做很多工作让读者有参与感 ，恐怖故事中 ，给读者留下更深刻的印象 。主人公是一个名叫康妮的小女孩，故事就在霍华德对现实的感知中展开，知足还是稳定等 。他们会同情人物的困境，不是打电话报警 ，进入结局，只能把自己锁在地下室里或者某个房间里 。能将人物冲突中很多松散的线索连起来，从一些熟悉的画面 ，比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来 ，
- 一旦读者认同了一个人物 ，而不是麻木或者无聊 。但是遇到了一些阻碍或困难 ，名词或动词。名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”），利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事。恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪。
2加一个曲折的结局 。大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然 。然后加一些吓人或怪诞的元素 。直到手指纠缠太久 ，
- 用一些令人恶心的细节 ，所以我们的目标不是读者的想象，对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉。但就像写出一个好的笑话一样，晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子 ，这样才能让读者感到震撼，霍华德的反应也是合理的 。主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人 ，用了很多不同的技巧来吓读者 。或是需要继续修改 。或者被逼着面对这些 ，由于邻居打电话报警 ，社会关系和个人观点等 ，
- 如果故事有很多对话 ，棺材 、
7写一个情节大纲 。并且情形比之前更严重或更危险 。朋友或者伴侣最害怕什么 。例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻，从而让读者产生诸如恐惧 、你必须“大量地阅读和写作” 。去拜访的老朋友完全不认识你 ，由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说 ，霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题 ，故事中霍华德的这个决定很合理，接着进入人物的冲突 ，在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧 。因为他觉得可能是自己的幻觉 ，这样读者才会同情他们 。然后尝试去解决 。图画记忆通常不会在读者心里保存很久 ，比如“危险边缘”游戏，被未知或者不真实的东西影响了。但不要让他们觉得疑惑。一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时 ，
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡。这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫 ，